"La batalla mantenida por mucho tiempo, incluso ganando; vaciará tus arcas, cansará tus tropas y embotará tu espada.
La victoria rápida es el principal objetivo de la guerra."
Sun Tzu, El arte de la guerra.
martes, 20 de julio de 2010
miércoles, 9 de junio de 2010
reflexion
La propuesta se plantea como una reflexión sobre el espacio público en las ciudades y como los individuos nos relacionamos con lo público, lo privado y con nosotros mismos.
Se pretende sea un sistema que admita en si mismo el cambio, la incertidumbre de la intervención de los otros, en un espacio abierto y fluido, continuo y flexible, donde el usuario pueda introducirse en la dinámica del espacio variable en el tiempo.
Un espacio que se re-configura con la acción, que se descubre con el movimiento.Que aspira que el contenido sea principal protagonista de la arquitectura.
" Jupiter...( acompañado del resto de los dioses, asombrados ante un extraordinario teatro) en su interior, se consideraba un idiota o un retrasado, porque al planificar el modelo del mundo futuro en vez de dirigirse a los constructores de tan excepcional obra, se habia dirigido a los filósofos..."
L.B. Alberti, MOMUS c. 1443-1450 libro IV
Se pretende sea un sistema que admita en si mismo el cambio, la incertidumbre de la intervención de los otros, en un espacio abierto y fluido, continuo y flexible, donde el usuario pueda introducirse en la dinámica del espacio variable en el tiempo.
Un espacio que se re-configura con la acción, que se descubre con el movimiento.Que aspira que el contenido sea principal protagonista de la arquitectura.
" Jupiter...( acompañado del resto de los dioses, asombrados ante un extraordinario teatro) en su interior, se consideraba un idiota o un retrasado, porque al planificar el modelo del mundo futuro en vez de dirigirse a los constructores de tan excepcional obra, se habia dirigido a los filósofos..."
L.B. Alberti, MOMUS c. 1443-1450 libro IV
intenciones - consecuencias
Las zonas blancas se iran rellenando con fotos de las maquetas realizadas.
viernes, 21 de mayo de 2010
emoción
"...Aunque ya hemos hablado de emoción, añadimos ahora dos parámetros que hacen que ésta sea emoción arquitectónica:
el espacio y el tiempo.
La emoción espacial suele llevar vinculada la quietud del tiempo, su detención, su suspensión y el movimiento del hombre; la emoción temporal conlleva el paso del tiempo desde la quietud del hombre.
Frecuentemente la arquitectura combina ambas emociones. La emoción temporal está más ligada al concepto tectónico, a lo que no es arquitectura; mientras que la emoción espacial nace de una idea estereotómica de la arquitectura...
...La emoción temporal requiere la contemplación; la emocion espacial se encuentra en el recorrido, en la búsqueda. "
EL muro, Jesús M. Aparicio Guisado.
el espacio y el tiempo.
La emoción espacial suele llevar vinculada la quietud del tiempo, su detención, su suspensión y el movimiento del hombre; la emoción temporal conlleva el paso del tiempo desde la quietud del hombre.
Frecuentemente la arquitectura combina ambas emociones. La emoción temporal está más ligada al concepto tectónico, a lo que no es arquitectura; mientras que la emoción espacial nace de una idea estereotómica de la arquitectura...
...La emoción temporal requiere la contemplación; la emocion espacial se encuentra en el recorrido, en la búsqueda. "
EL muro, Jesús M. Aparicio Guisado.
martes, 18 de mayo de 2010
materialización
"La relación con la construcción y los materiales, en definitiva con el detalle arquitectónico, aparece aquí fácil y directamente.
Hablamos de una construcción collage literal, sin detalles, dejando directamente el ensamblaje de materiales a su pegado directo. No hay intención de articular entre sí las diferentes piezas que constituyen el artefacto arquitectónico. El proyecto ya no está en los detalles, en la resolución del encuentro mínimo, sino en las elecciones. Los materiales se resuelven por cohabitación, se encuentran en un punto o una línea manteniendo su propia integridad.Llegan y ya está.
Una ventana no es más que un vidrio sujeto con grapas al muro de hormigon en el kiosco de flores del Cementerio Este de Sigurd Lewerentz (Malmö, 1969). Una puerta no es más que el recorte de un muro según mostró Gordon Matta-Clark. Un auditorio no es más que gente sentada en terrazas alrededor de los músicos como imaginó Hans Scharoun en la Filarmónica de Berlin.
No es necesario introducir elementos intermedios para aglutinar...."
sin_tesis, Federico Soriano, GG Barcelona 2004
Hablamos de una construcción collage literal, sin detalles, dejando directamente el ensamblaje de materiales a su pegado directo. No hay intención de articular entre sí las diferentes piezas que constituyen el artefacto arquitectónico. El proyecto ya no está en los detalles, en la resolución del encuentro mínimo, sino en las elecciones. Los materiales se resuelven por cohabitación, se encuentran en un punto o una línea manteniendo su propia integridad.Llegan y ya está.
Una ventana no es más que un vidrio sujeto con grapas al muro de hormigon en el kiosco de flores del Cementerio Este de Sigurd Lewerentz (Malmö, 1969). Una puerta no es más que el recorte de un muro según mostró Gordon Matta-Clark. Un auditorio no es más que gente sentada en terrazas alrededor de los músicos como imaginó Hans Scharoun en la Filarmónica de Berlin.
No es necesario introducir elementos intermedios para aglutinar...."
sin_tesis, Federico Soriano, GG Barcelona 2004
imagen escrita
"Esta torre, o árbol, tenia aperturas, concavidades y huecos en los que Kurt Schwitters decía que guardaba recuerdos, fotografías, fechas de nacimiento y otros datos más o menos respetables.
El espacio era una mezcla de desorden esperanzador y precisión meticulosa.
Se podían ver collages incipientes, esculturas de madera, pinturas de piedra y yeso. Libros, cuyas páginas susurraban a nuestro paso, estaban tirados por ahí. Materiales de todo tipo: trapos, piedras calizas, mancornas, troncos de todos lo tamaños, recortes de periódicos...Le pedimos que nos diera detalles, pero Schwitters se encogió de hombros..."
Huelsenbeck, Richard, Memoirs of a Dada Drummer, Hans J. Kleinschmidt, Nueva York, 1974.
El espacio era una mezcla de desorden esperanzador y precisión meticulosa.
Se podían ver collages incipientes, esculturas de madera, pinturas de piedra y yeso. Libros, cuyas páginas susurraban a nuestro paso, estaban tirados por ahí. Materiales de todo tipo: trapos, piedras calizas, mancornas, troncos de todos lo tamaños, recortes de periódicos...Le pedimos que nos diera detalles, pero Schwitters se encogió de hombros..."
Huelsenbeck, Richard, Memoirs of a Dada Drummer, Hans J. Kleinschmidt, Nueva York, 1974.
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